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故事的环扣啊！想到之前看到乔伊斯的《芬尼根守灵夜》，小说的第一句是写在最后一页上的，而最后一句则写在第一页上——这样一种"历史循环论"也是电影中故事的开头同样是故事结尾之循环，如一条衔尾蛇仍在不断地讲着故事。电影在讲故事之外也穿插了不少神学与哲学对话，比如“希伯来上帝用一个词语创造了世界”、“how to explain poetry without the help of ghosts”、 -“Empirical science contributes to disbelief.” 经验科学导致对信仰的缺失 -”Only an ignorant man thinks he understands what he sees. A true scholar has to solve many

整体还行。#就是大早上的起来看这部，也不知道是被治愈了，还是更加沮丧# 黯淡的现实主义时刻也都细腻生动，不过越是后面越是陷入温情主义的泥沼，此消彼长的抒情性配乐总让人觉着是在翻阅旅行纪念相册。车与房，囚禁与放逐，总让我想起赫尔佐格那部更加绝望的《史楚锡流浪记》，那部里有着稳定的人物关系也就有了有了稳定的伤害。赵婷的这部人物似乎都是随机性事件的一部分，对他人与自我基本还抱着乐观的怜悯。

电影还是不错，和史实出入太大了点。

她灿若银河，她泯然人海，新年的一束烟花，山林的寂静回声，谁此时孤独便永远孤独，谁此时于路上，便永远于路上。

三星半。Friedrich的反抗，与其说是对纳粹本质的觉醒，不如说是因挚友猝逝的哀伤；而Albrecht的反抗，也与反纳粹无甚关联，更多是出于对爱的诉求。本片选择了一个极佳切入口，只是太过清浅，把反纳粹整成了[放牛班的春天]或[死亡诗社]，但又少了后者的普适性。