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对我来说是惊悚片，在原则和解脱之间，一旦笃定了前者，就受到如此大的摧残，且这份是由外向内，由个体到牵扯的任何人的波及，事实是，不认罪的后果一方面是自己受到压迫，一方面是被揭露的人和身边所有人受到迫害，而在这之后便多了一份理性和感性的斗争，如果早知如此当初就不会发表，可事已至此，便更不会因为如此多痛苦而放弃，有人说女主是坚韧伟大，也会有人说她间接害死了特工伤害了家人，但一切矛头是政府的不光彩行为所被揭示，于是后者评价就是一种我揭露了罪恶，身边人受到波及，而我成了罪恶的言论，更突出一种受害者有罪论的暗意，但事实又在于结局的转变更倾向于情感的寄托，为了不让女孩的无意产生阴影而严守真相，电影的画龙点睛就在于此，每个人都在为自己的真相所斗争，而一旦在苦难面前，不管辩论正义与否，从一而终都是伟大的

三大萝莉电影：纸月亮，这个杀手不太冷，洛丽塔（62年版本）；虽然是黑白电影但这部电影构图真的很美。

故事逻辑欠缺，不过孩子们很可爱。

我不喜欢导演的演绎。说到底传记类的电影讲的是“人”的传奇，至于他是写作的还是搞炸药的，闹革命的还是谈恋爱的，保守的还是激进的，统统都能塞入同一个套子——这重要吗？职业嘛，反正这只是传奇的调味料——但作为与文学表达同为艺术的电影，仅仅将它作为电影要素所最终呈现的效果太差了，不严苛地要求文学与影像的互文，我连最基本的作者与文学的共鸣都感受不到，也看不到作者和编辑之间对于创作激烈的分歧和共鸣。因为文学只是一种工具，作者小报式的八卦轶闻的噱头。如果想写知己之间父与子感情的错位，大可以去写一对真gay。 满怀着期待来看，满怀着愤怒离开。整部电影最深刻的一幕居然是沃尔夫因为珀金斯划掉自己整整一段而气得涨到满脸通红。

豆瓣标记的第一部想看，在多个奥斯卡提名的光环下，该片实在有些难副盛名。 影片中政治的复杂性显得十分小儿科，对于美国第一位同志官员米尔克的感情生活、从政经历的描写都显得较为扁平。 除了男主角米尔克，其他角色基本上都很模式化，就是工具人而已，米尔克的团队里的几个角色简直就是复制粘贴，完全没有个人特色。 为了演“好”大众刻板印象中的同志，西恩潘设计了很多所谓的同志小动作，显得十分刻意和做作，也从另一方面增加了大众对于同志的刻板印象，果然是奥斯卡最喜欢的“少数族裔历史名人拙劣模仿秀”。 电影太多时间是在“政治煽情演讲”，既浪费时间又难以让人真正共情、真正去了解平权历史背后的艰辛。