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4.5。费里尼第三部作品，意大利新现实主义电影代表作之一。花心男在花绿世界中挣扎后意识到家庭重要性，转而回头，也算是一则家庭关系寓言。五个青年的群戏拍得稳而不乱，相聚甚欢，眼前却是一片空虚荒芜，映衬了他们空无的内心。早有一天要离开这小镇，说这话的人最终亦未离开，一直沉默的人却意志坚定悄无声息地离开。第三人称式的旁白暗含着费里尼自省的视角，是安逸地留在这个一直成长的地方无所事事，还是离开去外面的世界摆脱过去实现自我价值，或许最终有勇气选择离开的人在开头早已暗示。结尾火车离开，摄影机穿梭在熟睡的四人中，火车驶离他们，驶离他沉睡的过去，穿过他们无尽的美梦，驶向远方。【资料馆】

集数少一点，剧情癫一点，完全没影响这套剧集完美的收梢，新闻界的黑暗、Omar的只身复仇、Marlo西装革履从酒店晚宴偷溜出来在街头跟人打架，舔着血，永远也无法收手、警界同僚在酒吧对McNulty的致辞，夸赞他是个真正的警察、本季开篇那段警察用复印机骗犯人是测谎仪引出本季主题【撒谎】、剧终时，似乎是新一代的轮回，Mike成为新的Omar，Duck成为新的Bubbles……巴尔的摩的街头永远有毒品交易，永远有杀人被杀，The game is the game，没有人是赢家，只是有人输得慢一点。

我需要看原著，感觉这片子拍得不对味儿，到处都莫名其妙。

杜撰报道的记者获得普利策奖。

相比原著，电影的着力刻画点主要在玛戈坎坷不平的爱情之路，作为法兰西的皇后，她的爱情里总要混杂着决绝，无奈，无尽的政治阴谋和权力博弈的牺牲。阿佳妮的出演风华绝代，她的美艳妖娆，纯粹洁白，忍辱负重，圣母胸怀毫无违和地交织在一起。电影之于这个人物刻画是鲜明的，相比，这些国王公爵在她的映衬下全部显得黯然失色，尤其是她的丈夫亨利，圣巴托罗谬大屠杀的纷争其实在两个半小时的电影里会让不熟悉的观众云里雾里，而这也是历史传记片常见的问题。但导演刻画群像的功力可见一斑，在那个大屠杀的夜晚，圣意的钟声敲响，无限信奉天主的教徒丧失了理智展开大屠杀：胜利号角的音乐伴随血腥无比的巴黎宫廷和街头，成千上万苍白的裸体横七竖八堆积在天穹下，仿佛在镜头下听到上帝对尸横遍野的哀叹，上帝一直在看人们的暴行。可被记在我观影史里的群戏