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道德剧的典范，导演用夫人娘家背景，老爷的好色之举，茂兵卫的关切，玉子的单恋，还有游街后的群戏反应，一步步推进到私奔主线，即使进入主线，还能从容不迫描述两人从主仆之分到生死相依的情感递进，这时一幅市井图才全面展开，男欢女爱，勾心斗角，冷酷无情甚至是奴性愚昧全部在最后一起爆发。

虽是根据真实案例改编，不过改的真没味，节奏稀烂雷声大雨点小，反派如山倒，一点没体现出黑恶势力的能量就推平了……索性几位反派角色，局长发挥出色，孙红雷中规中矩，还算能看吧

我手上的爱情线、生命线和事业线，都是你的名字拼成的。

先一句话总结“独自悬疑剧的男二”哈哈哈。 男二包揽悬疑，男女主包揽治愈爱情，虽然表面很突兀，但又感觉刚刚好。

从歌舞伎、能剧、鬼怪故事、水墨画中汲取营养而形成的日本传统美学。 用两对夫妻的聚散离合进行双线叙事，描写贪婪的“夫”由鬼迷心窍到幡然醒悟、摆脱欲望支配的过程，在此过程中等待男人回归正途的是忠心的、忍受命运悲剧性的“妻”。沟口聚焦于古典文学，而非小津镜头下战后日本逐渐解体的传统家庭，他采用运动镜头而非小津的固定镜头，在幕转换时亦多用“叠”而非小津的“切”，如果说小津的缪斯是原节子的话，沟口的缪斯则是田中绢代。 相比于《西鹤一代女》，影片在音乐处理上更富于技巧，沉闷的鼓点、清亮的锣、流莺般的琵琶、凄凄的箫声为影片赋予一层韵味，受到中国古典音乐影响的日本古典音乐似乎更讲究自然特性，“高山流水”“风吹草动”“叶落归秋”等自然音被乐器拟声化，是从声之“形”中提取的“神”。