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"不论姓名，不谈职业，不讲各类社会关系，你是谁？" 这部电影好像什么都涉及到一点，关于孩子这个“野蛮人”对生活的入侵，关于自我的追寻，包括在学习功夫的过程中认识到什么是自己。身体不是思想的监狱，思想才是身体的牢笼。而为了融合“一切都是电影”这句话，采用戏中戏的结构，模糊了生活和电影的界限。人就是在一切中感受、学习与自我联结的。如果达到了一切都是剑的境界，那海上漫步也不是不可以。

【C+】本子实在是太拖后腿，很多篇幅似乎只是为了给凤凰留些表现的空间于是无头无尾，以及能看出导演能力还是有些欠缺难支撑起野心。给差评的原因无非就是不行不好看，然后感觉也没好多说的。某些美媒的评价真是让看完影片后的我懵逼，一些明摆着的缺点不说，非得从枪支暴力、社会影响的角度切入来打差评（看完这些评价我一度以为佳作稳了）。这片若是都称得上极具煽动性，那DC早年黑暗骑士啥的都得当禁片看了。

属于观感渐弱的电影。比较喜欢片中这句话：年轻的时候，电影就是一切；年老的时候，一切都是电影。前半部分的准备和中段的入戏倒还是充满了灵性，能够看到女主在生活中、工作中、情感中所遇到的困境，中段的镜像式的回溯也对导演前半程的角色生涯铺垫所形成了互文，仿佛置身于“一切都是电影”的人生境地之中。但当摄影机介入叙事之时，次元壁被彻底打破。很遗憾导演没能在这个阶段进行更进一步的表达，呈现出来的效果更接近于“电影就是电影”，这种表达不能代表片中的主演在现实生活中获得了觉醒，实则沉浸在造梦的过程之中仍未醒来。

不同场次间灯光缺少色相的变化和对比，重复使用浓烈到有些刺激的红绿补色让人很有些审美疲劳。邱泽和谢盈萱的表演都很有层次，足够优秀，是未补全人物言行逻辑的剧本辜负了他们。直面同妻问题，“小三与小王”的有趣概念固然值得夸赞，但小三剥去妈妈和妻子身份后空洞的人格，小王对阔别十几年情人莫名其妙的牺牲精神，小王妈妈功能性的插入（只为了和小三的母亲身份相互对照、引出高潮），扁平化的人物和缺乏合理动机的行动无疑让影片缺少了来自市井的真实。简笔画天使引入故事无可厚非，但在平行剪辑时，爸爸和小王的缠绵镜头和儿子映在玻璃上的特写使用粗暴的黑线涂鸦作为转场，简直让人怀疑导演是不是找不到其他能接镜的镜头才出此下策，太出戏了......

好不喜欢外语片的主角含着口水讲话的那种感觉 就像这部里得托马斯一样