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某几处即刻感残酷现实(加上upperclass滤镜变成荒诞)的段落可以代表北欧电影的灵魂。但当代欧洲电影的结尾对“无奈现实淡淡哀伤”这一种格式的迷恋让人很迷茫, 表达手法也总是倾向现实（自然），而选择这种手法的立场也过于明显，感觉艺术直直地被政治给切了一刀，艺术和社会视角完全融合, 因为每个人也和社会完全融合，这部电影涉及到了对这一点的反思，但呈现手法上又完全继承了这一点。

谁又能说嫁出去女儿后的日子，父亲女儿都会变得更幸福？失落的父亲和不情愿的女儿，自以为是的大儿子和还未结婚继续照顾父亲的小儿子，究竟谁得到了幸福？小津总是在探讨，你当下的选择，究竟会不会让未来更好？可是现实往往是最好的，越想抓住什么的结局不一定会比现在过得更好。｜人是社会动物，但是人总会因为社会的三言两语受伤而改变自我。看到老教师孤独的晚年生活而感到害怕，只是因为对方没有把女儿嫁出吗？也许只是，正值盛年的男人正享受着社会部分的红利，而老年人正逐步被社会淘汰从而更感落寞。

叶念琛的电影看多了都会不正常，更何况方邓演那么多次……

换作今天的屏幕呈现方式，这种题材似乎只有闹腾着拍才有收视率和票房。不悲不喜，缓缓道来，生活如溪涧流水，绵长不绝。#小津遗作#

简直无厘头的婚姻爱情观