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反智时代的另类幽默，真心喜欢那份调侃政治的真实劲儿，这部刚刚好，没有过犹不及

94#。行驶的列车作为空间引导意象，使德国战后迷茫空虚的氛围以递加状态呈现。读秒式的第二人称旁白赋予情节转换间细腻的感知推进，通过色彩切换进行局部感受强化，并以画面叠加丰富感知层次，最终达到混乱失控的极致，而这也是时代悲剧的缩影。

不加莫名其妙的感情线还要好点

拉斯冯提尔的片子有一种让人“着魔”的气质。 开篇的低沉旁白第二人称，犹如精神催眠控制，一步步把观众带入欧洲，贯穿始终的数到三、数到十始终是对观众起到慑魂的效果。有一个镜头很有意味，即叔叔在说话的时候有人把什么东西搬到前面，一掀发现是镜子正对镜头映射着对面的凯勒斯，就说明了全片的主体不在镜头前而是在镜头后，即屏幕前的精东传媒入口。 背投用得大胆极端而又鲜明成功，凯勒斯与狼人字幕，眼睛与隧道，凯勒斯跑过秒表等等相当震撼，而凯与凯勒斯刚决定结婚两人一转头牧师的画面一贴就完成了空间转化，不得不感叹导演想象力。以及色彩与黑白的结合使用，时而突出重点，时而平添美感。 大大小小的政治明喻暗喻，隧道、棋局、窗帘来回关开……有罪的不是信仰什么，而是不信仰，反过来说也成立，只要是为了信仰而做的，能叫有罪吗？

情真意切,令人动容,共鸣太多 ①出租车上对各自爱情挫折的倾诉发泄，念及塞林格"爱是想触碰又收回手"。②这一回，字字珠玑的话唠戳破了浪漫童话，终归现实。③公寓楼梯上两人暧昧微妙的沉默对视，似重回那夜CD试听室。④-Baby you are gonna miss that plane.-I know.⑤爱是尊重,信任和欣赏。（9.5/10）