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除了黑木香的口号根本谈不上女权主义，其他的角色塑造都很扁平动机莫名。对于女优的生存处境和压迫一笔带过而赞颂村西彻所谓追求显得无比虚伪（e.g.临场要求女优打真军）。

不知道为什么类型里显示的是喜剧，明明是一部偏沉重的反思电影。九十年代的那一批佳片呀，真的不该被忽视~

山田孝之啊，你怎么变这样了啊~

在Stroud母出现的头一秒就有种不详的挂钩Jocasta complex的预感…独占欲和偏执是鬼火。实话说角色前期的背景建立让他对自由和条规的振臂呼号颇微妙。主角本身所谓“正确”立场的流动性在[杜鹃窝]里也有涉及，更为混沌平衡；鸟人相对前者在秩序下的人权讨论里对角色道德污点不加以避让、索性携着正面较量，很浪漫，是更为激烈的挑衅，同时也有怀疑这非是刻意为之只是没站住脚—见仁见智。当代的大众向监狱系题材[刺激1995]倒是彻底摒弃了一切可能致使观众产生动摇的元素，征用了彻彻底底的委屈包。Swede的狱友说世界上再没有比监狱更适合研究占星学的地方了—每次得以窥见电影世界体内互融的模糊边界时就会窃喜；是有如偶然和野猫对上眼的恩赐。纵使是假的，“目睹”科研进程于我仍旧是过载的撼动。