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伊纳里图就是时隔多年回来拍部私人回忆录也很“伊纳里图”，开头的飞翔倒影一秒跃迁回《鸟人》，就连记忆章节随处散落遍布的幻象奇观也浇筑了他的执念与疯狂，虽然在近年自著风潮下很难再看出新意，但至少观感并不无聊，说他自负的，没点自我陶醉怎么可能拍这类题材。

字幕太渣，一知半解，容先标记，日后再看。

伊纳里图完全知道问题出在哪里，戏里面家人的每一句诘问都正中要害：“你有多久没有到街上去走走了？”于是主角到舞台一样的街上去走进了另一场魔幻装置艺术，这种失控的炫技比比皆是。导演面对身份政治并没有表达出新鲜的东西，他的境遇或者有尴尬，但无限放大使自己成为受害者简直是这类导演的通病；面对墨西哥的文化与本土的故作思考也是悬浮的，整部电影几乎没有出现过一个普通人，在富人区的顶层游泳池里面能思考出什么本土的东西来？于是梦境变成了彻底的虚妄，生死变成了为赋新词强说愁，上流人士衣锦归乡就不要强行赋予什么文化意义了，这些年，导演们的自恋回望还看得少吗？2.5.

太虐了。斯万克和LANA都演得让人心碎。音乐选的也好。片中那种迷幻的风格既为爱情增色，也恍惚照应着了杯具的结局。

我来到这里，向鄙夷我的人寻求认可，我却不配称之为家。当我终于回到家乡坐上列车，揣着儿子的儿时伙伴，哼着永远想不起名字的童年调调，连心脏都忘记了跳动。