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剧作结构居然已经如此完整。 估计弗里兹朗应该是一个非激进的反社会主义者，注重秩序的温和社会改良主张者。大都会真是一反反乌托邦构想中独裁者的残暴阴辣和对底层民众的无条件同情，不晓得是深入思考和反套路的成果还是资本主义大营下的正常思维。没有想到大都会与宗教联系如此紧密，受教了

看完后很开心又很伤感。胶片拍摄太美了，而且无论是从摄影构图还是从剪辑和适时的配乐，其中穿插着的导演的心境变化，都让人难以描述的好😭😭很多经典的镜头语言，取名为“没关系”的小狗，仔细咀嚼这三个字的含义；从煤矿出来还矿灯的一组镜头，电影都未必能拍得这样好；《生生流转》+那组几乎是“河床上的纤夫”的镜头，反复拉回看了三遍，“啊 理所应当地活下去 无论多么渺小”，当劳动作为生存的手段被这样直观地展现出来，太有力量而动人，只是现在基本上用机器代替人工，人们越来越失去对自己身体力量的把握，越来越陷于精神上的无解，于是想到项飚老师谈及“打工”，变成了某种自嘲的话语，而打工很厚重，真正是靠双手去打的，机器会轧断人的身体，《铁月亮》中人的生命随着工卡从打卡机上日复一日地划过而消逝，所谓工业化和现代性

虽然不人道，但是确认鸟居不能替别人定罪，最后还是减刑了

这故事我喜欢，也跟它讲述方式有关。时空的跳换很轻巧，少见有电影做得这么好，不笨拙。场与场之间的对话衔接非常高明（不用重新起头）使得叙事节奏不间断，且对话有趣不乏味。Patrick母亲的未婚夫竟是Matthew Broderick，想想他在《春天不是读书天》里的淘气模样，与今日的严谨的基督徒天差地别。

这对于87年前的电影观众，也太超现实太表现主义了！