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本质上我觉得跟《灰熊人》很像，对同一个影像的背后有两种语言在争相阐释着。当然导演作为整部影片的结构者，阐释力度更强些，但很多时候也会跳脱出导演的控制，比如冈戈与科托所展示出的那种打动人心的魅力，甚至一度让你认同他们的话：流氓就是自由人。所以我相信影像具有超越符号的本体论上的力量。

「就在那一刻，仿佛有人关掉收音机，无数个日子以来，一个在我耳边没完没了地愚蠢号叫的声音突然停止。随之是无边无际的沉默，起初让人觉得空虚，但随着我受损的感官渐渐恢复知觉，我的耳旁又充斥着各种甜蜜的、自然的、早已被我忘却的声音：他说出的那个名字，我再熟悉不过。这个名字好像拥有古老而神奇的魔力，人只要一听到它，往昔岁月就会涌上心头，如幽灵般让人魂牵梦萦。 」上一周什么也没做，终于对着原著小说，一集一集电视，一段一段文字看完了。修复版真的美如画，跟随古老而神奇的魔力，重温黄金时代的旧梦。

依旧是熟悉的“白鹤”式感动，天命面前，人力总是如此卑微。草原上的音乐一响起，总会沉浸其中不能自拔，甚至会落泪。大背景套小题材，工业化荒漠化死亡亲情，竟有一种休戚与共的悲凉感。然而，多数大人的表演都是败笔。

孤独与世隔绝的地方人会变得失去道德约束，可以发生任何事。

看到她上司的第1眼我就知道他肯定是个内鬼