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这六个人想吃顿饭怎么那么难，这故事……有故事么？不过大概没有故事也是电影的一种模式吧，不同于商业片，可以适应适应。餐厅里办葬礼同时还开门营业，吃饭吃着舞台剧大幕突然拉开，几个梦境里的鬼魂，突然提到毛泽东的名字，神父杀人，这几个点还是挺意想不到的，有趣

默片时代的母子情，剧本很简单，就像杂志里刊载的温情中短篇。战前大都市东京的郊外像荒野，“因为租金便宜”安居在此需容忍日夜不断的噪音，一时分不清杂音是片中有意设置还是由于胶片年代久远，但壮志难酬的平凡人仍能成就母亲口中心满意足的“伟大”，淳朴的亲情是贫苦家庭最珍贵的财富。

重看，长假的旅途以阿巴斯做结。献给诗意与自然相合的远景终幕，在那片充斥着绿茵，盎然生机的橄榄树林里，人物渺小得仿佛沙尘与颗粒，侯塞因追逐爱情，追求塔赫莉的过程便也像这片广袤的橄榄树林，恍若一片时间之海，一片时间的荒野。阿巴斯先生最后的真实，建立在推翻村庄三部曲前两部营造的现实幻象。车内的对谈，即便摄影机呈现的视角属性是主观视角，依然在戏中戏结构的反复套装之下沦为客观视角。不断NG的电影与爱情是大地婚姻的无可奈何，片中导演沾沾自喜源于对地震中死去与活着的人的人文关怀，以及对橄榄树下情人的追随与观看，而阿巴斯正好捕捉到了潜藏的情愫——导演在不经意之间出现于橄榄树下。“我本不想再当泥水匠，若是为你，我想可以。”夜深至此，想起侯赛因的告白难免感动与潸然泪下。(CC修复）

绝无浪漫诗意。自不待言的借钱卖衣只为接待上京母亲的做法很有都市感。

路易斯·布努埃尔式的各种梦，各种恶搞！