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追得上火车或者追不上火车，只是开启不同命运的无数起点中的一个。人类明知此道，可又有谁会在命运之下束手就范？还不是一样被挟裹在更大的命运之下努力奋斗挣扎。最后命运成为解释一切困苦和失败的理由，以及自我解嘲的那句说辞。开头一段几乎全部是特写和近景，是对人之强调——人以为，人多重要呀！到后来，中景，全景，远景，最后是天空中的空难……人之如何一步步退到命运之后，基耶斯洛夫斯基除了用故事说命运，也用镜头说命运。

讲的是人如何面对“深情”在时间中的变化。有些仓皇，有些无可奈何，但总归会过去，总归会有若无其事的一天。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。电影结束后，许多人在哭，这样的电影存在真是一件幸事啊。

电影不仅是萝拉快跑等“命运从一个点分散出去”形式的源头，更是在说当时波兰的社会，不论你有没有赶上那列火车，加入了哪个政党，信不信上帝，甚至有意无意地置身事外，生命的走向都在他人的手里。基氏喜欢拍奇怪的小物件，却情感无比精准！修复版，男主角真帅啊，裹严实和脱光都看不厌。。

片中女主大段打戏看着特爽，反转就像俄罗斯套娃；反倒片中的男性角色都挺单纯的，果然男性都是用下体思考的生物么(笑)。

LOLA RENNT&SLIDING DOORS的前辈~