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電影其实早在网盘里存着，但是看见马丁·斯科塞斯 最近撰写的文章提及包括这部以及其他经典電影，于是又找出来，为了顺手截图又下载了，应该是DVD时代看过影碟外封，现在直接看1080p画质，去年北影节没有大银幕观摩，戈达尔的電影总有他自己的特立独行的标签，他那种固定的对電影解读对剧情的标题式阐述也是独到的表现手法，可谓空前绝后（对这样大胆的画面构图等后人也不敢轻易模仿或者效法），所谓新浪潮真的不是谁都可以尝试和运用得当的，電影分戈达尔之前和之后一说，也不是某种恭维和吹嘘。这部電影应该是 安娜·卡里娜 个人的表演電影，其他出现的男演员都围绕着故事的进展出现陪衬；戈达尔电影和伍迪·艾伦电影里流水般的著名女明星漂亮女演员一样几乎每部电影都有当时著名或者女明星出演（很多也是演艺生涯的最高分影片）戈达尔这个时间拍片多

一唱三叹的意境里，侯孝贤放置了许多留白的惯性配合缓缓推进的浮生叙事，运用时间度量作为镜头调度的形式与内容变得同样重要，而且有可能是描绘历史最标准的状态了.

台词是台词，影像是影像，绝了。前面拍了11幕都没讲明白主旨，最终靠妓女与读书的老人对话把要说的话说了一遍，那你拍电影干什么……还玩那么多花活儿，有毒吗？难免有故弄玄虚之嫌啊，如果无法通过故事来展示思考的复杂性，不能好好地讲述，还得靠无关的角色嘴出来，那电影有什么可看性啊，写文章不好吗……

中奖之前对香港贫富生活和由此带来的社交差距呈现得很有趣，尤其最开头几个单独的镜头从别墅到贫民窟，在贺岁喜剧中反而能讲好多细节，这是四十年前的香港，也是十年前至今的大陆。1997早就过去了，香港人的忧惧和骄矜，大陆人的自卑和亲近愿望，还没过去。

在他第一次思考的时候，迎来了死亡。 在她再次遇见爱情并决心抵抗的时候，迎来了死亡 ？ 电影的开篇，让我突然想到了吕胜中提到过的“全方位空间”的概念和他书中所举例的霍克尼的作品《女人肖像》。如果艺术品从视觉造型上塑造了一个女性的全面形象，那戈达尔更像是借人物塑造了一段生命全面而立体的肖像，同时借影像本身具化了，也解构着影像（电影）本身的固有（传统）造型。