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多年以后再看算是非常制式的日影呢，带着年代感，情节的布局、推进以及对情绪的拿捏有精准的计算。完全可以理解奥斯卡当年喜欢它什么。真正立功的是优雅的大提琴，广末凉子好可爱。

美右和美子，说是姐妹，用母女可能更显贴切，美子遇到美右是幸运的，生活在羽翼保护下的人相较旁人能享有更多的本我。缘起始于利益，但而后的相互扶持则体现的是美右的至情至性。一位未受人情浸染的艺妓，主动致歉，必会被旁人看低，因为主动登门致歉，只靠言语难道足够？为此而主动献上贞洁，未来如何在圈里立足？美子到底还是孩子，为了生存，跟不爱的人云雨巫山，这难道就是屈辱吗？说艺妓可悲，精东传媒入口，也差不多了吧。

12年后大银幕重温，依旧感人，但这次看到了些瑕疵，比如广末凉子这个角色太工具人了，完全看不出男主对她有什么爱，她好像也只是为了孩子才回来原谅男主，好卑微。但是关于死亡教育，关于告别，没有电影比这部更完美了。那些入殓的仪式，都好美，好温柔。殡葬馆的老爷爷说的好有哲理：殡葬行业的人都是守门人，帮助每一个人度过这扇门去往另一个世界，并且告诉他们：路上小心，后会有期。

虽然……但是，为什么就感觉是哪越危险越往哪儿走

在百讲哭成傻逼，我将其归功于久石让的音乐而不是电影内容。从性别视角讲几个点：(1)男主失业还不干家务，女主既要工作又要任劳任怨做家务。(2)男主向女主隐瞒了入殓师工作，女主发现录像带之后，男主第一反应“你为什么翻我东西”而不是“对不起我不该瞒着你”。(3)女主跑回娘家，男主既没有“追妻”也没有试图联系，他到底爱不爱老婆？(4)直美故事部分，丈夫不知道妻子最喜欢的口红是哪根，但是孩子知道。(5)“不良少女”部分，丈夫诈尸式育儿，一看就是平时当甩手掌柜，出了事儿只会怨妻子。(6)女主说“我相信妈妈这么多年还爱着爸爸”，贞洁牌坊可以烧了谢谢，你是凉子也不行。(7)男主爹抛妻弃子，但只要临死前手里握了块石头就还是好父亲，儿子满含热泪送终；男主妈含辛茹苦抚养儿子长大，孤单死去，儿子还在国外。找谁说理？