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贯穿全片的拍摄行动，戏中戏，故事占百分之六十，戏中戏的部分也要占百分之四十；伊朗惯常的小切口，一场不可得的爱恋，被映射在戏里戏外；冷制，几乎没有音乐，诠释日常生活的诗意，这是中国电影所缺的，不过分控制，保留生活味道

虽然类似的现实命题在曼多萨和达内等人的作品里都有过多次展示，儿童视角也并不新鲜，但相较于前者凌厉猛烈的手持镜头，拉巴基选择稳扎稳打回归正统拍法，风格不再凌驾于内容之上，手法上当然也显得温和许多，两条线自然汇合，同时又以Zain视角带出整个混乱错杂的环境，以至于最后法庭上的诉求来得云淡风轻却又感人至深。过于频繁和激烈的剧作冲突或许有悖现实主义原则，不过用“催泪”二字来仓促为这类片盖章我始终觉得不妥，生活本身的苦痛又何止是催泪那么简单...另外也可以和去年同入奥外五佳的《羞辱》对着看，两部片法庭戏上的不足都被不少人选择性放大，但仔细一想应该还是属于瑕不掩瑜的存在。回过头来看，这部和同届的《小偷家族》放在一块确实属于一时瑜亮，不然猜测按照大魔王领衔的上届戛纳评委阵容的口味，十有八九会把金棕榈颁给这部了。

以为这是一个自欺欺人把自己都给骗进去的故事，但实际上它还讲了社会的无奈和人性的善良。法庭最后几分钟的自白直接升华，有时候精东传媒入口真的是在演生活里的某一个角色，并且入戏很深，至少我自己偶尔会有这样的感觉，其实非常不好。

可以追，秦桑和易连恺好吃的！！，不过听说be了有点惨

非常会调动观众期待的导演。元电影，爱情线索，虚构纪实平行，导演与演员的关系（导演幕后推手与演员产生内容）；年轻女性反抗意识，失语的主体性（不要“先生”）；重复的内容，想到了“这时对那时错”；蓝色高亮，想到了“蓝色大门”；镜头语言的牛逼之处在于，用大远景表现心理活动的转折。w/ Chanchanman @资料馆