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不是芬奇最好的作品，但仍然真诚而且富有感染力。不仅是打光摄影，连叙事结构也致敬了一遍原作。选择为曼克立传，芬奇或许就是看到了他身上真切的理想主义，一个自大跋扈却尽力友善的人，一个伟大且卓越的人。在《公民凯恩》背后有赫尔曼·J·曼克维奇，在《曼克》的背后也有一个大卫·芬奇折射了出来。

“献给巴勒斯坦”是可行的，可爱的，甚至可敬的；而“献给美/法/……国”是可疑的，可笑的，乃至可鄙的。这就已经说明了为什么巴勒斯坦的喜怒哀乐只能发生在巴勒斯坦，不能发生在美/法/……国。任何一个国家都像背负十字架一样永恒地背负着自己的历史，在这个国家内发生的任何事件都不是一个纯粹的事件，而是不可避免地受到历史的沾染，从而被意义附身。普世的人类状况和情感当然存在，但并不是这部电影所触及的主题。

开场几个镜头，恍惚还真觉得是老片。与其说是给电影或是编剧的情书，不如说是芬奇给自己老爸的情书。其实影片受制蛮多的，芬奇在这一部也相对保守。但在有限的空间里，他仍然展示了自己的准确与娴熟。

可能是剪辑原因，开头很乱，但是不难理解。大概导演也知道社长好看，疯狂给大脸近景特写。孙千还挺自然可爱的。

【YVR-Vancity】技术表现无可挑剔，年代带入准确真实，对公民凯恩的致敬和呼应俯拾皆是，但应该具有特色风格的导演却消失了。