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到第四季才越来越感到编剧的野心有多大，从简单的吐槽到无处不在的讽刺与隐喻，关于政治正确、种族、特权、体系、宗教、LGBTQ、血缘、联盟、善恶美丑等等等等。前半季的铺垫到后半季的爆发，E10之后一集比一集高潮。

导演应该是个巨可爱的人吧，这种内核就那么自由幽默的电影绝不是古板的学院派和投机者拍的出来的。一老一小，肥嘟嘟和倔哼哼，在一切都有可能的丛林里快乐而潇洒的流窜，时不时还做点小诗，打个小劫，碰个深井冰。最美好的日子确实不过如此啊

This is life, and life is shit.

无名之人与无数名之人的相互凝视。觉得是保罗•奥斯特或许会喜欢的片子，追踪者和被追踪者之间互为镜像。喊出你的名，你便成为真的，赋名者即是赋形者。有一瞬间还想到热内的《女仆》：同样是事先知晓剧本的角色，一如对戏中戏的完形，却无法回避被预订的命运。奥斯卡•佩卢恰努则与潜伏在榆树街的那位自称“红色格朗特”的李•奥斯瓦尔德有某种人格上的同构，都试图通过介入宏大事件这一形式的激情以完成自我认同的缺位，都以悲剧性的方式沦为历史叙事的结构性注脚。与聂鲁达笔下猎杀者所不同的是，奥斯卡事先知道了小说中自己的结局，他去经验并完成它，由被叙述的对象成为叙述者，实现了自我完形以及对「聂鲁达」的建构以及去符号化：而唯有一个去符号化的他者之凝视，可以将自身从符号化的桎梏中解救出来。

不太明白有些观众看什么都要看一下有深度，有格局，好像浅显对不住豆瓣上的个性标签似的。又不是期末考作文，什么电影一定要整个意义出来，家国豪情那样的春秋大梦还是不要让国外导演也跟着去做了吧