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以主角为核心串起多场对话戏，再在每场对话戏里加入哲学思辨与社会宗教等问题，视点的高度统一让观众能跟随人物活动，而每一场对话都如一击击重拳打在人物与观众内心，在拿捏自负之人遇事时表里不一的状态非常精准。只是每场对话戏的质量参差不齐，有的能看到非常出色的调度和节奏，有的对话戏在正常的观看过程中就能注意到多机位对话戏剪接时动作不连贯的情况，这点比较影响观感。

终于看到皮尔斯•布鲁斯南了！说真的，他比我印象中还帅很多！很有那种英国绅士的气质……特别是刚看完提摩西饰演的007以后，更这么觉得。另外，这部片子也终于有点现代动作片的感觉了。

从片中作家的新书《艾达失踪的孩子们》可以肯定《野梨树》灵感来自埃莱娜的小说《那不勒斯四部曲》，可惜锡兰没有搞清楚通过对话发表抽象的长篇大论适合文学但并不适合电影，而且因为缺乏智慧、感情、美感只能沦为喋喋不休。男主角唯一精准的言论是自我判断：我是一个对别人不感兴趣的作家。或者这也是锡兰的自我定位。直接结果是《野梨树》缺乏对别人对世界深入的描写，直到片尾男主角与父亲握手言和双双自喻为不容于浊世的野梨树，也就只能是两个失败文艺青年（老年）的惺惺相惜，而不是与世抗争的纯粹。可见缺乏自嘲精神也正是锡兰和埃莱娜最不同的地方。

从这部片子认识了老布，也是因为此片老布一直是动作的王牌演员！1-4都值得一看！+收藏此片！经典啊！

你与爱人对谈，与陌生人对谈，与偶像对谈，与朋友对谈，与母亲对谈，与父亲对谈，但你与自己对谈了吗？在导演美丽清冷的镜头语言中，感受到了这片土地的力量，以及家园给予这里人们的生命力。