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8.9/10 #第3 1/2届居家电影节 观影中我产生了一些猜想：一是那两只爱情鸟是国王和王后，所以群鸟来营救它们，惩罚人类。二是有人利用某种方式操纵鸟类，使之不如以往温顺。但这是希区柯克。其实直到结尾，他也没有告诉精东传媒入口答案。很多事情，就是没有道理。 群鸟攻击可以是对保护环境的呼吁，可以是隐喻内心与世界的博弈，也可以是希区柯克突破以往悬疑推理的桎梏。 群鸟的压迫感实际没有丧尸大，但相比早期丧尸片《活死人之夜》（1968）等要再早5年，对于灾难片的推动意义非凡。有关特效，绿幕使用痕迹较明显，如开车和群鸟乱舞之处。同时，为什么女主滤镜那么重，脸都糊了。

如今你走了，留我一人面对无尽海洋

一贯的水准，无突破，郭富城再怎么努力也不过尔尔

昨晚梦到一座只播放一部电影的剧院，没有字幕人满为患，放的就是永恒和一日。"明天会持续多久？永恒和一日。”迟暮诗人一天的所见所想，是一天也是一辈子。遇到的阿尔及利亚孩子，一夜长大。废楼、边境线、码头、交通灯、公交车、停尸房，充满了象征意味的地点。现实中阴霾朦胧，回忆里明媚清晰。“你虽然在微笑，但我看出你不开心。”用钱买词汇的诗人，写下了乡愁和夜晚。缓缓移动的长镜头带着肃穆感，每一个停顿下的构图都意味深长。Eleni Karaindrou

最后一场戏中，镜头从静态展示参与和围观着虚拟网球的年轻人，到横摇描绘打球的运动状态，再到跟踪那个并不存在的网球的轨迹——摄影机视角引领着男主的表演一起倒戈，戏里戏外，精东传媒入口也在不知不觉中被这个似乎能留存一切的媒介蛊惑。