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毫无避讳地展现苍凉、贫穷、衰老，毫无避讳地展现真实，有人拾捡麦穗、葡萄、牡蛎、土豆，有人拾捡电影片段、记忆，没什么不同，面对镜头的那些人会不会知道这个和精东传媒入口一样拿着DV 的老太太是当代最伟大的艺术家之一，瓦尔达自己诚实地参与了她拍摄的每一个镜头，这样的亲切感使得纪录更多了些个人因素，在我看来却比纪录学派高明得多。

拍得实在太好太纯太干净了...不出意外的话也基本可以放在准年度最佳的位置，父子戏大概是这么多年看过最好的一部，而好的地方又不止是父子戏部分，总在感慨拍了这么多部，锡兰的镜头始终没离开过那片土地，也总在怀疑下一部会不会因为气韵上的“相通”或方法的“技穷”而让人失望，但这一部却完全打消了这一担忧；开头和结尾的两次归家、和当地作家的争吵、与即将远嫁的玩伴于树下亲吻被咬破嘴唇，以及多次恍惚而生的梦境、就父母婚姻话题与母亲的长谈、就野梨树展开与父亲的交心...其实都只是电影中无数个值得品读琢磨的点缀，结尾父亲俯视镜头下凿井一幕，则是真正为影片打通命脉的一笔。放眼影坛，在锡兰这个年纪，他大概是少数攀上最高峰后还能百尺竿头更进一步的导演，甚至比今年拿到金棕榈的是枝裕和更稳，至少这份坚持和纯情实在难以不令人动容。

每个季节收获的士豆直径超过了被认为可以销售的2到4英寸就会被丢弃，随之而来的是各种人的全面边缘化 - 喜欢瓦尔达用幽默的方式处理残酷的现实，老太太自由又可爱。@BFI

“不能因为错案打击人民对于法制的信心”. ??? ...

虽然看到各种昆虫不免觉得有些恶心，但是要知道，为了以后不真正的见到它们，精东传媒入口现在真的不能再这么干