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《夜行动物》精彩的一场戏还就是夜行，但简直是哈内克《趣味游戏》的缩减版：最深重的恶意以最轻盈的姿态降临，结局已定全无改写空间。总体而言叙事节奏，摄影都比他《单身男子》差了很多，处女作让我看到他自己，高出他设计才华，精巧细腻；新片只是般配他在设计时期表现出的商业才能，刻意而流俗。

第一个声浪铺开，就能把人卷入美国成立之初的躁动与豪情。内外战争，亲疏党派，莫测风云之下，豪情与脏水都是万丈的。Alexander真是高飞时离太阳太近的伊卡洛斯，比拟了太阳的耀眼光芒，也备受时光不等人的反复煎熬。而一众曾被脸谱化的消声人物，有了纵横捭阖后浓重的悲剧感。“谁生谁死，谁在咏唱你的故事？”历史与野史难分难舍，转个光景，故人亦是当下情绪的投射与寄望，2016年，奥巴马时期尾音渐收，回看那时的音乐剧，也有了对照夕阳余晖与长夜极寒的味道。音乐剧真是王炸，灵魂共振的饶舌与肝肠寸断的情歌盘旋在一起，像是藤蔓攀上剑刃，哪怕锋芒拔地而起，那种疼痛才是最剜心的，把自己重新写入历史叙述的Eliza，叫磅礴历史也抵不过一声叹息。（爆炸可爱的小乔戏份本来就少，还要跟唇膏和口水抢戏）

三条故事线在虚实间交错成了一场复仇，无论是戏中戏里弃妻女于不顾，还是现实中用小说报复前妻，男主角的懦弱本质都显而易见，但导演似乎对女主角的背叛更加耿耿于怀，以至于将其塑造成了中产阶级怨妇形象。汤姆·福特的视觉营造力虽好，但这故事互文得还是有些生硬，迈克尔·珊农很加分。

比较失望，调度与舞台构成上的风格化还是相当保守的，而剧作本身对音乐形式的测重也极大削弱了政治关系的权力结构的复杂迷离。Hamilton构建货币金融体系以树立当代美国工业系统，国父之功，远非几段漂亮的punchline可以将其后的困顿与天才涵括。今日灯塔国再以政治立场全国串联，照应现实不知作何感想，倒是回想自己去年还在批判话剧台词的煽动性，相比于音乐剧才是真的小巫见大巫了。

此影片如此受人推崇，有些吃惊。一个还算可以的故事，竟然用了如此多的包装，还要加上一段所谓的情戏。结果情节的嗑嗑巴巴，镜头切换的混乱。最为可笑的，作者或导演太过于意淫，以这么小儿科的手法，享受着所谓“复仇”的快乐，说到底，还是一种懦弱的人生态度。影片结尾真让人耻笑。