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我完全就是渡边信一郎的脑残粉啊，虽然很多歌比较像口水歌，但是我还是被感动得哭了好几次

可能是每个人都太完美了，虽然很美好，但戏剧上感觉很平

这番都要挑毛病还动不动就拿剧情说事的，可能没看过渡边之前的作品吧~作为一个音乐番，尤其还是个耳机番，我觉得基本没啥毛病可挑的，无非隐射一点政治主张，但这是个见仁见智的问题~至于音乐品味方面嘛，跟动画番剧电影书籍品味一样，你觉得好看你觉得好听就行了，同样是渡边，我就觉得星际牛仔混沌武士我吹爆，太空丹迪就是不咋喜欢，所以干嘛要跟其他人一样~只是渡边是一个很自由的汉子啊，看得出他的东西都包含他的想法，而其中肯定有很有风骨的这一条：爱看看不看滚！至于骨头社20周年，期间还是基本都是精品，吹爆一波，但同时我也留嘴德，某社你自重啊看着办啊~

和很多“东北文艺复兴”作品一样，电影其实没有特别的主线，而是聚焦于一个失意者在城市内的一日漫游，四处碰壁，最终将苦难做了短暂的悬置。 和当代人不同，父母辈在穷途末路之际，往往还试图保留最后的，作为“体面人”的尊严。在电影中，这种尊严以对艺术片刻享受的形式表现，这种思路也沿用至了《钢的琴》。 一些片段还是挺有意思的，比如王抗美蹬三轮，镜头剪切的节奏与音响中的BMG做了结合，有点MV的思路。还有二人转老板及手下与王抗美（镜头）对视，也有《罗曼蒂克消亡史》的风味，或《一代宗师》里金楼群钗的意思。 总体而言，所谓的文艺复兴需要一个自由表达的环境，及能提供相应支持的市场，否则大家的调子会向务虚的方向趋同。

问题很明显，嘉宾质量严重下滑的同时，评委依然保持着只说好话的老好人画风。当流量和戏骨得到同一评价时，这个节目也只能看看笑笑了。