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剧作有明显的三幕结构：衔接前情介绍人物的第一幕冗长乏味，复刻泰坦尼克的第三幕落入流水线商业片的俗套，唯有第二幕的海洋驯兽和人类的猎鲲行动算是好看，让人想起宫崎骏幽灵公主中村人围杀麒麟兽的桥段。两相比较，卡梅隆电影文本的浅薄一览无遗。幽灵公主中人类破坏自然是一种无可选择的生存境遇，所谓“反派”女头领幻姬是一心保护村落穷苦百姓的豪杰（倒与水之道主角团的“为了家庭”近似）。人与自然的相处之道在哪里，阿西达卡和宫崎骏都没有答案，迷茫而悲伤。但这个难题却被卡梅隆彻底简化，人类单纯蠢而坏，所以观众只有一个期望：人类死得越多越好。他的主角也毫无直面根本问题的雄心，而是退回到保护家庭的普世价值，不断叨念家庭成员各司其职，儿子做好儿子，父亲做好父亲。何况那堆叠的视觉特效于我而言，感染力远不如久石让的音乐。

太无聊了……很奇怪，一部女权作品却对男性贬损留有余地，对男性尚存幻想，最后确实走向了反面，刻画了一个冷漠的神经质的女性形象，同一年的，我去看《安全之下》不好吗……

从杭州赶回来马上跑去看的上海电影节。一个父亲的故事，片子里灰色的东北城市，透光的钢铁厂，粗粝和温情结合的那么完美。就和这个父亲一样，就和所有的父亲一样

法国印象主义电影，强调用电影的手段展现人物心理世界

小白那个惨叫真是绕梁三日不能绝。竟然还有带小BB看的，童年阴影啊……