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很不错，贴近生活的电视剧，张嘉译和闫妮演戏让人看着很舒服，好评。

作为戈达尔重返“大银幕”的回归之作，本部电影的政治锋芒似乎不再采取显白的批判形式，而是通过布努埃尔式的超现实场景的二次重叠，提供了一个更加曲折、更加诡谲和更加缠绕的表意系统。不断浮现的弦乐四重奏宛如海洋画面里的礁石，二者作为电影能指似乎扮演着相似的悖论角色：既是异质于语境的“实在物”，又是维系着语境的“支撑物”。于是乎，在戈达尔那里，音画的调性恰恰是非调性，文本的逻辑恰恰是反逻辑。所谓“反逻辑”，往往是凭借着对于电影语法的逆反处理，譬如，当男女主角滚下台阶时，相应的分镜并未遵循连续性剪辑的时空惯例，而是以新的镜头视角重塑了同一个场景。正是这样的“再来一次”揭示了回溯性的认识论逻辑，并且展现了欲望诞生的原初情境。欲望的书写似乎占据了整部电影的关键位置，包括快感的倒错、名字的误认和幻象的自戡。

大锤长的太像前男友简直有阴影

1961年，高达说，让精东传媒入口看看歌舞片还能怎么拍，于是有了《女人就是女人》。1983年，他又第一个尝试用歌剧语法拍电影，而不是把摄影机架在歌剧舞台前，就是这部《芳名卡门》。比才和瓦格纳不光是两种风格的音乐，卡门和布伦希尔德也是完全不同的女性形象，前者自我，而后者是牺牲的代名词。本片的卡门更多是前者，后作《Hail Mary》的玛丽则主要是后者。那么女人对男人来说到底是自私（而邪恶）的，还是施予（而仁慈）的？nothing & both. 本片中卡门三次提问这句台词：一面纯真，一面有罪的，这事物叫什么呢？最终在她被愤怒的Jose击倒之后，酒店服务生回答：女士，我不知道。而观众此时已经知道，答案正是片名（的用意）：芳名卡门。

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