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请问整个逻辑在哪里，关键点处都基本在掰，小女孩能用香水勾引养妈？这真是够会意淫的

陀螺赋予“匹诺曹”新的生命。“匹诺曹”的故事改编的电影也不少了，近年来就有意大利版真人《匹诺曹》和今年评分很差的汤姆·汉克斯版《匹诺曹》。陀螺不仅把“匹诺曹”的故事拍成了完全自我风格化的电影，还探索了故事中可能存在的一些新的意义。一开始被要求成为别人的木偶，最后成为了自己；一开始因为说谎失去自我的木偶，最后又因为“谎言”拯救了众人；不会死去的木偶为了爱放弃了永生，却又因为爱获得了永生。最后木偶在永恒的生命中送走了所有的亲人和朋友，从而沉浸在永远的孤独与思念之中，让我有些感伤。你看得出来那个木偶真真正正长成了小男孩。

有了些变化，托德开始承担责任并变得忧郁，花生酱也犯了错并且开始逃避，马男来了一个20多分钟扎心的独角演说（I C U），曾以一己之力对抗河马汉克的戴安连对付一个早就声名不再的混蛋演员都懒得动手。但更多熟悉的味道：第二集里的逃避未成；第十一集人戏不分，迷幻至死；PC在一整季的努力未果后终于在结尾取得了小小的突破；每个人伤痕累累的过去，可笑的当下和绝望的未来；寥寥数笔而一针见血地凸显媒体，娱乐，话语和观点的混乱和庞杂；然后在剧末给人留下那么丁点的希望。波杰克依然让人难过地看到自己，让人在仇恨鄙视他的同时同情他。他把周围的一个又一个人用各种各样的方式推开，最终仍愿关心他的不过是PC和戴安，一个需要他，另一个懂他。

停在了一个非常难受的点上。我并不非常能欣赏田壮壮老师所有的电影。但这个纪录片讲的明显不是他拍的电影，而是他和电影，当然还包括了他与电影一起经历的时代。他从来没有把自己当成一个“革命之人”，甚至再三强调自己的“成分”。这个关系，以及关系之间的时代不是沉默的。但实在是太难过了，走了这么一大圈，绕了一辈子，在快杀青的时候，再次看不到希望，再回到那本应该被记录下来的时代。这到底，是他妈，怎么回事呢？

稍微手下留情一点...