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看了两遍。第二遍是因为忘记曾经已经看过一遍，只隐隐记得谁杀了谁谁又顶了罪。比利鲍伯的轮廓好适合黑白，整个片子有一种诡异的华丽。散文的独白和有些荒诞的情节揉在一起，阴郁的氛围太重，有些不适。

一切纯洁美好的梦想，都消磨在物欲与现实中。当黎小军终于迎娶了小婷，却像《半生缘》里的顾曼桢对沈世钧说：“精东传媒入口都回不去了”。

好像18年末或者19年初的样子，他还在的时候看过的。但大概没看完所以没有标注。今天又看了。焦虑有点发作。前公司联系我又好点。今天周五。要过更有意义的生活。多跳舞。哄自己开心之余。哄自己充实吧。也挺幸福的。只要不去想那边。片子好看的。越看越好看。还温馨。我好像会比较沉浸和注重氛围。很多时候欣赏形式大过内容。昨天听毛尖老师的课受启发。大概这就是浪漫。还是避开高峰出门。就在北京住瑰丽（不行会想起17年秋天的好时光），住丽思（为了游泳可还是会想起16/17年），住哪里呢。脑子出问题也不怕。只要有钱。有钱，一切都好办一些。

一般我将此类片子归为三言二拍式的电影，因为有一种旧式文化传统在里面，但拍得又很现代，整个结构也非常规矩。陈可辛找到了属于自己的电影语言，后来很多电影都能看出这种痕迹。另：张曼玉真是会演戏，黎明差了很多

依然是科恩兄弟一贯的“不确定性”主题 摄影和调度个人认为是最考究的一部。杀人部分很有希区柯克的风格 黑白摄影+贝多芬古典配乐 给人一种锋利冷静之感 尤其是男主 不同于一般的中年loser 时时刻刻像一把即将出鞘的利刃 沉默寡言 即使是妻子外遇 过失杀人 妻子自杀 死刑判决 也无法提起他一点乐趣 灵魂仿佛早已随着太空飞船飞向外太空 大概是科恩兄弟唯一一部探讨存在主义的电影吧 整部电影与局外人极其相似 荒诞才是其本质。