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风土人情，人情法理。开篇巩俐走入展现人流的固定镜头，结尾上演乡村农妇版《四百击》~!

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正能量里掺着灰 秋菊一路上告遇到了绝大比例的热心肠 即便磕磕绊绊地“要个说法”也没冷掉心 最终被“反派担当”的村长救了两条命 人性的纯良善与根深蒂固的文化痼疾相伴相携 片中人物淡淡地讲台词往往一句话里藏着宗祠递过来的刀 就如最终秋菊虽胜犹败的惨淡心情一样 整部片看下来五味杂陈像吃了闷拳 秋菊整部片里灰着个脸 结尾一张鲜艳的特写定格渗透出镜头的偏爱了

韩国电影可真不是我的茶啊，相比起来村上春树的原作可有意思多了。 村上春树小说里的那种暧昧难言的混沌，在李沧东的电影里变得具体明晰。村上并没有强调任何阶级对立，反而比较说的是每个人的孤独与虚无，再有，也许是男性对女性的掠夺。李沧东保留了虚无这部分（心底里的大饥饿），但一定要创造出个阶级矛盾来，非常刻意。 村上在烧仓房这件事上给了许多篇幅，仓房烧了吗？作为一个读者我相信是的。而李沧东则把它完全弱化了，烧仓房真的变成一个隐喻，一个杀人隐喻。 我想了想我为什么不太喜欢李沧东的改编，大概是韩国电影里经常具有的那种变态的激烈情感我一直接受不来。但他也有很好看的部分，比如惠美在夕阳下的独舞，还有惠美那些真假难辨的故事。看见有评论赞美这个电影留白，我心说哪里留白了，简直把村上春树留的白填得满满的。

泽塔琼斯~so beautiful~