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非常奇怪的一部電影，中段有些故意拖拉，主題分散且幼稚到一種反而隱晦的地步，和吳宇森一樣拍馬是敗筆，中間說韓語非常尷尬的，七把劍倒是給的鏡頭足夠。

阿哈说:看，有芭乐。祖母高兴地叫他:快去采。不知道为什么这一段就开始哭得稀里哗啦……是我出生那年拍的电影，然而对于一个八零后来说，许多童年回忆如出一辙。我又想到现在的祖辈和孙子，常常孩子看到什么，家长立刻说:不要碰，脏死了，不要……#2018236#

固定镜头、景深和构图都很讲究，日本人拍家庭拍婚姻的确是别树一帜

向华强一看就不是好人...

在恋爱这种游戏中，女人的赌注和男人的赌注从来都不对等。当女人拿自我下注时，男人只押上了一小部分。这就是为什么《死之棘》中的妻子坚持要丈夫把一切都押上。 在《男流文学论》中，上野千鹤子把岛尾敏雄的《死之棘》视为日本近代文学所能达到的一个高度。在岛尾的这部小说中，他逼真地写出了妻子作为“异形他者”的原本状态，作家没有企图逃离。那么推崇他，是因为深深知道这种态度在男人中多么罕见。