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两个家的窗都构成了景框，观看却是异质的，一个向外/生存场，一个向内/私家园，后者无视的“在家看天”成为前者的奇观。印第安元素的加入，暗示殖民关系的回魂，用“善良”遮蔽盘剥（本真的劳动属于谁），而奇石与地下，都指向未被除魅、至少没除干净的隐含现实（屋宅的历史恰在此处介入），是运气与秘密，也是战场与武器，对穷人来说，两者尤其接近，凡此种种，从符号的角度看是标致的，包括穿衣蒙太奇和叙事剪辑，都使得影像精确地卡入一种对比关系，也限制了影像本身的物质气息，连暴雨和狗都是脸谱。影片就像这个精心设计的别墅，一旦被格调化，就丧失了活力，所以要用尖锐的文本（气味鄙视）、奇巧的情节剧（雨夜惊魂）、生造的视觉刺点（绿地血手）来推动那股劲。我还是为这样的作品喝彩，为它近乎使命感的介入、冲撞、越线，用影像连接割裂的。

又一个极致的形式！注目未来单元每年要是有半数这样的片子，绝对秒掉北京上海其他竞赛单元。从长镜头穿越树林开始，我就预感到：这部电影要闹鬼了。结果，这个长镜头长达120多分钟，就一直没停下来过。尽管在电影时间和真实时间上面有相悖之处，然而，依然很喜欢那种洞穿全局的灵异视角。

华丽的布景与画面，开始看着很震撼、耀眼，后来感觉很不真实。表面上的那种温文尔雅，彬彬有礼，实际的空洞、浮华。就像电影开始送信的过程，搞得非常神秘、华丽、繁琐，从火车运送，到邮车分送，再到邮递员投递，进入庄园后还转了几道手，其实就交待了一件事。

笑中带泪，瞬间回到18岁～虽然没当过女神没做过春梦，但真想感觉一把！

五星。1.他们每个人都会一直在那里生活着。