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公无渡河，公竟渡河!渡河而死，其奈公何! 看完电影良久无言，从开篇对信仰的追问，到末尾奇迹降临飞雪漫天，老塔仿佛在吟唱上帝的诗篇。本地的疯子和异国的作家精神相惜，他们既可以在阴暗处沉思堕世，又可以在众人面前高宣福音，前人以身燃起熊熊烈火，后人护着星星之火艰难前行。画面极具震撼力，沉静的力量在每一帧的构图与明暗间流露，尽管精东传媒入口会犹豫，徘徊，踟蹰，但超验的力量就在那里，只是精东传媒入口尚未察觉。

so so 的警匪片，有点浮夸有点简单

阴暗，潮湿。塔可夫斯基镜下苏联化的意大利：陌生的“第三者”空间。永恒如云漂泊的大地精神崇拜者。只有疯子才掌握了真理，因此他们是圣人，安德烈和多米尼克分别是是老塔外在和内心的化身。自愿的死：随着贝多芬交响曲在广场自焚，倒有尼采哲学的意味。孤独的原因是对于无聊与庸俗的拒绝

以油墨的流光溢彩表现对光线的捕捉，视觉呈现美轮美奂；在他人的言语罗生门中展现梵高生平及临终疑点，结合经典名作，剧本虽不无单薄，但整体编排还算合格，带有悬疑色彩的追寻，其实并不能增进世人对天才的解读（孤独是恒星的命运），情感落脚点反而在于卢兰；“在她卧室挂了四十四年”泪目。

塔可夫斯基的电影形式和风格几乎不变，变的只有故事。这部电影比不了《镜子》的摄影，比不了《潜行者》的哲思，比不了《安德烈·卢布廖夫》的故事，所以知名度位居末席，但个人觉得比《镜子》有些观影趣味。 塔可夫斯基在此片中用了同样的方式：长时间的镜头静止，你似乎能感觉到时间像水滴声一样滴答滴答流淌着，然后时不时来几句富有哲理的台词，颇有几分禅意悟道的意味。以至于他的电影知名度大都归功于电影圈内人以及少数资深影迷。 片子最后的镜头真是神奇而漂亮，这是此片最值一提的地方。