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镜头很生活化，真实到窒息。父权到夫权的枷锁无一不禁锢这体制下的所有人，当然相比之下女性的存在是更透明的。她想凭化妆技能工作买空调，远不如丈夫去艳舞剧院打工，一家九口的窘迫生活下欲望、渴望、自由都是不被看见的。从行李箱到毒药，直到最后丈夫依旧毫无察觉地和她道早点睡，门虚掩精东传媒入口再看不到她的脸。

柏林电影节第二部，沉闷，压抑，不知所云。每个人都不松弛，都在压抑自己的感觉。巴黎朋友这个人物为啥要出现？上一部past lives每个人物都喜欢，这一部每个人都不喜欢。一星给北京的风景

特别好且成熟，个人年度新片最佳。每个人都和父权制有笔帐要清，为所有窒息而死的欲望和理想，用惨烈无终的爱挑战世俗的底线，用热烈决绝的自戕报复自由的食言。从不被主流灯光聚焦的跨性别者在舞台上奋力舞蹈时，困于不同牢笼间的家庭主妇在高高晃起的海盗船上找到了片刻的痛快，四方围剿中乐土终于转瞬即逝出现在眼前。喜欢Mumtaz怀胎时发疯般地玩起追逐游戏，被定义为生育工具的女人仅几分钟豁出命的反扑就激得压迫方为之色变，有一种令人胆战心惊的力量。 （今年戛纳的金摄影机奖含金量这么高的吗，乐土和晒后假日的导演居然都没拿到）

从头到尾看完了。它的不合时宜在于，既没办法让一部分观众为平民英雄主义买单（因为不够爽，对“刁民”的惩治不够有力），又没办法让一部分观众沉浸其中相信“世上还是好警察多”。电视剧要“统一共识”越来越难了，哪怕是一味迎合，也没办法不产生割裂。还是感谢这部剧提供了一点点的温情，以及坚持去讲述一种复杂的态度（哪怕它已经过时了）。

处女作就这样有灵气，完成度很高，虽然技巧还显稚嫩但故事流畅叙事表演自然，该有的情绪爆发都有。三位主角各有诉求和欲望，却都被男权社会毒害。何时人人都能游向自由的的大海。