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从叙事上来说，完全就是《记忆碎片》的练习。不过英国味道十足，悬疑的颇有点希区柯克的意思。命题作文式的短片也阐述的津津有味，井井有条。诺兰真是大才不可限量。

20190619@天山重看 布列松电影里最爱的一部，影片的气质宛如一个高贵的沉思者、忧郁的布道者，小教区与神父是社会与信仰关系的浓缩，充满近乎无来由的恶意、猜忌、误解、敌对的社会现实，纯净善意反倒没有立锥之地，孱弱重病的神父，摇摇欲坠的崩塌的信仰，悲观而又无法医治，一切皆神恩，一切皆无望

工于心计的诺兰用这样的处女作奠定了以后一贯的精巧叙事、紧张节奏、烧脑游戏。如同一个电影魔术师将观众玩弄于股掌之间。追随的人不知道反追随，生活一个巨大的迷局，比尔却越陷越深。相较给诺兰其他打了满分的作品，这部片子格局太小，野心的施展空间不大，但一颗冉冉的希望之星在黑白影调里诞生了。

叙事镜头极简主义，比起宗教类影像先祖德莱叶和基本同期的伯格曼，少了那种明确的冲突以至真正意义地震颤心灵 本片的自我拷问让人沉闷地难受，没有点到任何文本概念上的深处，文本其实是“飘”的，并不是上帝视角呈现冲突的撞击，而是展露从始至终地无知和疑问，以及拒绝，宗教从最开始就不具有超越性的渗透力，即日记式的疑问在一开始就解构了宗教的力量，牧师并不先天信任宗教 由此不同于德莱叶的面孔传递出的信仰和情感的力量，布列松的面孔是充满疑问和不安的，并没有确切的信仰什么，人并非因为面孔而超越于环境进入确切的精神和情感世界，反而因为面孔而脱离于环境进入一种黑洞般地怀疑和自我确认的缺乏中，以至所有的极简主义实际上都为创建这“黑洞”而努力。 反面于德莱叶的超越性，亦简化于伯格曼的虚实相加，布列松只专注纯粹的疑问

阿伦∙雷奈这个反叙事的搞法，让我分不清哪个是诗哪个是话，哪个是梦境哪个是现实，哪个是过去哪个是现在，时空环境被打碎，镜头推动陈缓，人物在每个场景下都象写真。不过这个高帅富对白富美的呓语的小说，我是不会想去看的。