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有诸多可被视为视角错误却不失有趣的剪辑和调度，也有一些明显和当下的电影相比不够先进的处理，比如/绝大多数戏剧张力明显不足、不该放进去的单场戏（契合杜琪峰所说太多的时间讲了太少的事），但这一点倒是挺亲切的，一下子拉回到十年前集中看的那些“艺术电影与经典电影”。《野梨树》确实纯熟多了，没这么多露怯之处，题材看起来也比uzak更掏心窝子，似乎NB也在尽量诚实，可多少还是有点伪善（究其原因可能uzak剧本更好一些，野梨树太端着太粉饰了

犹如油画般唯美的镜头，温馨而又烂漫的摄影，曼妙而又伤感的配乐，不断渲染着那时而哀愁时而快乐时而迷乱的情绪。影片的第一幕就是女主角Bilitis的凝视，随之便是她的难忘回忆一幕幕地呈现，在这个回忆过程中她的表情变化地微妙又富有感情，一种追忆之状，更是一种惋惜中带有释怀的情态。在这部影片中，Bilitis掌握了凝视的主动权，不光是男性在她这里变成了探索性的工具，就连Lucas的照相机（不妨理解为眼睛）也被Bilitis所用，为Melissa寻找一种感情的慰藉。从对Lucas的示爱到拒绝到接受再到放手，何尝又不是一中无声无息的主动规训。Bilitis的性向觉醒与性向探索，在同性片段之中完成了对男性占有欲的肢解与回击。而影片的镜头又是柔化的，这种影像气质便与处于性懵懂时期的Bilitis完美契合。

人的边界感与疏离。漫天大雪中的一艘巨轮。丰富的前后景关系。风铃叮当，万物融化。诚如科长所言，在锡兰的电影里，能看到天气。“你没有权利埋葬自己的理想。”

7.5/10，黎明的帅，说不上来。

9.2/10 #2019SIFF 时隔观影一个月，上调四星评分至五星。说来奇怪，每年电影节结束后总有这种初体验欠佳但是左思右想之后觉得真好的电影，去年是蔡明亮《爱情万岁》，今年是这部。与其说超现实或者跨现实这两个词，我更喜欢非现实，或者说与现实的隔离感。当你与生活融为一体的时候，你是生活本身，就不对于生活做出反应，惊讶云云都被割除。也许是因为这样，或许是妻子离世，对于事业的不力，马赫穆特曾经望着远方，如今不再。梦中生活倾塌，你我都是被黏住的老鼠，到不了远方。“你会像塔科夫斯基一样拍电影” 爱情亦无机会从新开始，又一次的远方被他人抵达，你在原地感受着生活单向的重复折叠。反复相同的机位（前半段）将生活的房子挤压成概念的二维空间，平面化的枯燥令人回味尤甚，好在锡兰的构图运镜都极富美感。