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手提与近景所呈现的不稳定与局限的空间正是底层人所见到的世界的形象化表达。观感是显而易见的难受，不好看，晃动的镜头与快速的切换，以及女主随时随地都是一副绝望的苦瓜脸，当然不好看——挣扎求生的世界怎么可能赏心悦目，最惨痛的现实无需任何修饰，赤裸裸的给出来就行了。

赫尔佐格并不想局限于令人惊叹的火山之美和两位主人公的爱情，而是加了一些主观分析和解说，尤其以电影人的视角观察Krafft夫妇影像风格的转变和精进，幽默的指出了几次假演，莫里斯个人造型风格的转变，还有从各种车马劳顿的图像集锦引申出的旅行生活的本质。。。更喜欢这个版本，因为更具作者性。

在决定是否救他的那段，最让人震惊。

代表毁灭意味的火山与类似宗教颂唱的圣歌，带来了一种神奇的敬畏。

一份工作，任何工作都可以。罗赛塔拼命地奔跑、厮打和吼叫，用力地跌撞、追赶和争夺，这种努力的原初动力却是单纯的生存欲望，而剥除了一切成年的野心和梦想，是被踩在现实脚底下的艰难求生，连求死都无能为力。手持镜头追逐着她的莽撞冲动的身体，粗糙红润的脸庞，那种传统电影院中彬彬有礼的距离凝视被打破了，而观众在光影制造的幻觉中，重又被抛回了现实生活的繁复和苦涩。