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枕镜如常，但稍显过多，语言也就相应地更显露外化，作为父子俩唯一共同进行的象征活动-飞钓，利用不同手法和水流状况表现拟饵的活动，吸引鱼来上钩，本质上其实是一种欺骗，与前后插入不动如山的石柱互文，正是父爱如常，却也有为子立世成人默默付出善意的无言欺骗，河在此非河，恐怕小津于此也正处于“看山不是山”的境界，通篇几乎女性的缺失，更加深了这种纯粹，父爱无言。

在崔东勋的作品算是娱乐性最差的一部，能看出创作者在努力平衡类型片和史观，最后两场戏让这片子和一般的抗日神剧拉开了距离。但是看着一帮左翼人士被电影拍成这样，还是觉得怪怪的。

小津较早期作品，每一部都是泪目

第九集结束了？？？！！！

父慈子孝的注脚，所有的父子场面都是温情而克制的。但有些心疼过分懂事的孩子，即便父亲也温柔得让人无法责备。