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可惜后来的发展太过拘谨，本来有着《荒原狼》程度的期待。最后一段把“梦”作为明确而具象的对象框在显示器的小小屏幕中，一边旁白不断告诉观众角色陷于梦中（同时角色在“非梦”中做着对应的表演），一边又在影像上建立着显著的隔断，似乎有些失策。前半段有几个摇镜很好。

青春是人生的实验课 历历温暖如昨

大名鼎鼎的意大利新现实主义代表作，扛着摄像机游走在街头，实景拍摄，非职业演员，战后百废待兴的城市面貌，极少的工作机会，大量的失业人群，拮据的生存窘境，被践踏的尊严，这一系列意大利新现实主义元素在《偷自行车的人》以及另一部同样伟大但知名度稍低的《罗马十一时》中都得到了充分的展现。而相对于《罗马十一时》中的群戏，《偷自行车的人》这种父亲与儿子的搭配将焦点聚集在了一个家庭之中，让观众的情感更容易被带入。

写的是师大附中还是吉大附中？

以数学为背景，讲述了一个科研路上普遍遇到的问题。力所不能及之处，是镜花水月，还是更高更快更强。疯狂的镜头剪辑，激进的配乐，压抑的画面，略带一点故弄玄虚的叙事方法，导演的个人风格在处女作就可见一斑。我比较喜欢里面的两段台词。1.当我是一个小孩子,妈妈告诉我不要直视太阳。2.当你放弃了科