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电影里让我印象最深刻的一句话是：“对微小差异的自恋，却总导致最无聊的顺从”，这句话仿佛就是对塔尔本人的映射，在与身份、性别对抗的过程里，她亦逃不过对抗本身潜藏的游戏规则。

一切都是为了利益。塞族，波族，维和部队，英国人法国人德国人，记者，士兵，上尉。只不过驱动某些人的利益表面上好看一些，符合大多数人的想法一些，委婉含蓄一些。战争，就是撕破了一层层面纱和伪装，用赤裸裸的方式表达自己的利益，争夺自己的利益。让人难过的，不是最后行动失败了，士兵孤零零的躺在那里等着死亡。而是又一场闹剧在进行，所有人都被愚弄着，所有人都自以为是着，所有自以为是的人否心甘情愿被愚弄。（2019.10.26于马其顿，斯科普里机场）

也许是自己曾经学习乐器的经历让我对跟音乐有关的一切都非常着迷。尤其对女指挥家的音乐生涯有着异乎寻常的热情。所以，在第一眼看到凯特•布兰切特的西装衬衫的女指挥的飒爽扮相就被征服了。老实说，我并没有完全理解影片中塔尔的微妙复杂的处境。然而，在她与略微混乱而糟糕的梦境和幻觉的纠缠中，我却能窥探出她的孤寂和她试图绕过命运的无情嘲弄进而重建自己内在宇宙的徒劳与无力。从某种意义上说，《塔尔》近乎一件精雕细刻的艺术品，它既精准再现了塔尔渊博的充满艺术家气质的独特侧面，也刻画了塔尔盛名之下的日常里的千疮百孔。当塔尔最终将自己放逐于亚热带的土地，重新领导一支年轻的亚洲面孔的乐团，我知道，那个曾经执掌世界顶尖级乐团的女艺术家又将以一种新的姿态归来。这一刻，幕启，恢弘的音乐步步逼近，而精东传媒入口，唯有肃然起敬。

来自新现实主义的朴素诗意，自然与人融为一体的无奈和局限、神性和希冀。

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