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作者曾經在1926年聲稱，大多數影片都在努力建構一個具象的世界，他對此感到惋惜，因為大家忽略了“事物具有的形式效果......抽象的形式可能產生的巨大效果。”他把一些日常用品，如刀和湯匙放到一起，創造出一種節奏感，如什克洛夫斯基所言，當這些日常用品被用來傳遞“藝術感”時，其本身的性質就不重要了。 正如愛因漢姆所言：電影的素材不是現實，而是展示現實的方式。 為什麼很多人看了會覺得困惑，很大程度上也和電影受好萊塢敘事體系影響極深，包括現在多數的商業電影也是以敘事為主，觀眾也自然而然地將電影理解為另一種文學或故事。這實質上是反電影視聽的，也是為形式主義者們所反對的——他們認為電影作為藝術，是表現現實，而非再現現實。

尼玛镜子对射那个经典啊！！！

片尾曲挺好听，剧情没啥可看的，王子很白痴，长的还跟蒲巴甲似地，第一部里最讨厌的埃蒙德在这里变成了性格最可爱的小帅哥

重返全球60年代的一种主流视角，左翼大学独立女高知VS第三世界有色美女的双线叙事。1嬉皮士模样的女权者基地与世界小姐总部，构成了巴解组织与以色列国防军的意象。2选美与性别、种族、阶级，以及西半球地缘政治关联，格局壮观。3家政戏的母女三代关系是女高知莎莉的立足点，母亲最后宽慰“我也不听妈妈的话”堪称伟大。4高潮部的威尔第《震怒之日》颇为戏谑又华彩。5结尾洗手间里的双线交叉颇有《一代宗师》气韵，今日不比颜值，比思想。6片末记录素材剪辑尽然很感人，难得将正义与正当的双线处理为貌似两全的总结。

档次照第一部差远了····