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⒈我以为这部高口碑大热美剧能在今天的金球奖颁奖典礼上有所斩获，没想到提名3项最后却颗粒无收；⒉哎呀，还以为看错名字了，导演还真是乔纳森·诺兰；⒊作为电影迷偶尔来看剧集还好，但追剧的话还真有些吃不消，毕竟以前追的剧集出新内容还没看，再追新剧就更没时间看本就囤积了很多的想看的电影了！

一般的青春成长片而已，但好在拍得一点都不刻意，演员都很生活流。四位不同的演员共同演绎小毕的成长，可剧本和镜头还是只提供了些人物的表面。虽然小毕的好处在于他平常，可电影的坏处在于拍得相对平淡，并没有提供更多余味。侯孝贤在《另一种视角》的开头写道：“1982年我儿子出生，那年我与陈坤厚、朱天文拍《小毕的故事》。同年，杨德昌与柯一正、张毅、陶德辰拍《光阴的故事》，那年是台湾新电影崛起的年代。”到了1983年夏天，侯孝贤就拍了《风柜来的人》，那是具有里程碑意义的电影，无论对于侯孝贤，还是台湾新电影。

我觉得没有那么次啦·· 女英雄什么的，我一直都爱 ， 安妮海瑟薇在这里画得跟姚晨是的 哈哈哈

这绝对是社会派的扛鼎之作，比之前看的砂之器要强不止一星半点。关键在于，原著作者本身就没有想给出一个确定的答案（实际上是带有《罗生门》色彩的），而内田吐梦用他暧昧的影像一五一十地继承并还原了这一特质，仅只是展现了战后10年左右日本社会的形态和变迁，不给出任何层面的定论，这与黑泽明式的批判现实主义式直给是截然不同的。更令人耸动的是视听表现力，往往只是在一个镜头、一个场景之中，就包含了对生与死、金钱和性（欲望）、传统和现代等等话题。恐山下的滚床单一段令人终身难忘。三国连太郎已成笠智众之后第二爱的日本演员。人是空虚贫乏饥饿的，饥饿是永远无法得到满足的，这是时代的悲剧，也注定是人的悲剧。

从E05开始已经在走下坡路，bug横飞，E06程序员小哥带着机器人老鸨大摇大摆逛总部基本就宣告这部剧走下“神坛”，如此关键剧情，编剧还是想不出来更好的方法反转。一些细节前后矛盾，完全在靠演员个人魅力撑着，套着西部大格局的外套，其实主题仍是些人工智能的陈词滥调。对HBO的盲目崇拜真的可以消停了