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#观影手记# 2390 小说上帝视角，电影女主视角,还挺合理,本来就是由她的遗愿引出故事。 他们说“这是一生一次的爱”。盖棺定论的看是这样。但当时，从女主视角出发：1.他代表的外面的世界对她有相当诱惑,她太想摆脱庸常的家庭主妇生活。2.第一晚他走后,女主在门廊解开裙子(很棒的镜头! 比《海街日记》的经典画面早十年)，第二天他洗澡时,女主深~吸气闻他的衣服，浴缸里看淋浴器的水滴，都挺情欲的。非贬义,只是情欲毕竟不等于爱情。3.她询问他父母的时候,“我不知道能否这样 在周五前诉尽生平”是个什么鬼回答,此后他们也真没再聊什么能加深了解的话题。 所以恐怕回归家庭是唯一的正确抉择，这段感情也很可能因此而得永生。(但我倒也不觉得选择了他就一定陷入另一轮回.) “若不是他 我无法在农场呆上多年”，这句绝啊

当之无愧的现实主义经典之作！

90年代真好，一波三折的故事，丰沛各异的情感，穿针引线的伏笔和抽茧剥丝的剧情编排逻辑，辛辣的社会议题和强悍的女性，凯瑟琳毕格罗真好。银翼杀手，少数派报告，盗梦空间。

"心靈使我們迷失。我們以為能主宰自己的善,其實只是安於惰性的奴隸。這甚至關係到比智慧更高的東西...或許是殘酷,通過對殘酷的超越才能巧妙而有力的走向空無,走向死亡。"

2021年的第404部也是最后一部，没想到碰巧是这么个数字，结合这一年发啥审啥加上频繁收到豆瓣邮件，感觉新的一年账号离死不远。跨年夜看完这部在家全专播放朴树《我去2000》及一整晚的世纪初金曲，搓麻打uno爬上天台看满城野烟花，一群人愣是把2022过成2000——这是何等对希望的渴求！过去两年笼罩在所有人头顶的颓废与绝望、全世界的混乱和燃烧，就如片中世纪末的虚实结合的城市景观，是一种遮蔽了未来的过去，一种带着末世感的未来，而精东传媒入口成功存活、迈入新年的那一刻，也意味着彻底的毁灭又往后推了一秒钟。片中一开始呈现为针对女性的性暴力的凝视机器，在最后被揭露为女性为其性快感作出的选择，女性并非只能被迫目击对自己的侵犯，而是可以通过主动照镜子来将男性从互动中去除并以此为乐，我愿视此为毕格罗的女性主义瞬间。