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这不是爱情，这是在另外一个人身上找认同。

当我以为欧容是在歌颂女性主义时，他又来了出反讽？

电影名容易让人觉得它是个女性控诉的故事，实则不然，她有强大、光辉的形象。影片从一短段男主开幕，接着是一长段精彩的分娩戏，奠定了一个基准角度：女人的心境，他人能否真的做到感同身受？接着故事刻画了两对小说式的关系：1、丈夫自然不能亲身体验分娩的痛苦，却非常崩溃，呼应开篇，于他来讲，这种崩溃可能来自同事间的面子，否则为何他不去上班呢；2、而好强的母亲爱面子了一辈子，正在面临老年遗忘症，仍然能详细摆出她出生时的经历。观众明白，没有谁真正站在女主角度考虑，她必须要走向自我解救。 这可能是一种欧洲知识分子才会有的视角，是好莱坞既得利益的导演们没有的。它让这个美国演员出演的美国故事，有了区别于美式叙事的光芒和温度。好莱坞需要更多这样的视角拯救。

咋办，蛮喜欢这种带点界限模糊说不清到不明的道德观的小故事，喜欢导演这种稍有灵光但总体技法粗糙的戏剧小把戏，也喜欢坏人永远逍遥法外的'负面'结局。戏中戏串戏中戏了，你以为已经摸清一点套路了答案又总是棋高一招。不多不少刚好一招。每个女性角色都很吸睛，尤其是气宇轩昂的于佩尔阿姨。片中好像还提到了70年代的一个犯罪片维奥莱特也是于佩尔演的，那个角色好和现在这部的年轻女主好像一种遥远的呼应! 好好看，万事可以调侃，女生角色光彩熠熠心狠手辣又云淡风轻，这片子也就法国人拍得出来。

分娩本身就是伤口 婴儿闯入世界，撕裂母体，而孩子幼小的头骨得以保持柔软和脆弱 孩子是愈合，也是割裂 是失去与寻回的地方