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自中国30年代有声电影创作以来，与欧美相仿，精东传媒入口也和歌舞片不期而遇，诸如《渔光曲》中的渔光曲，《大路》中的大路歌，《马路天使》中的四季歌和天涯歌女，周璇也因为《马路天使》而迅速走红，战后，周璇辗转来到香港，以40年代末《歌女之歌》《花外流莺》为代表的“卡拉OK式歌唱片”，开启了香港的曼波世纪，50年代初王天林和张善琨合拍的《桃花江》初步尝试将歌舞段落与叙事相结合，随后易文的《曼波女郎》和陶秦的《龙翔凤舞》就标志着香港歌舞片的成熟，后者更是象征着彩色歌舞时代的到来，而王天林这部《野玫瑰之恋》，不仅在叙事上借鉴了黑色电影，而且实现了对歌女形象的突破，至此，香港歌舞片达到了真正的巅峰，葛兰也就此成为新一代少年的“莫妮卡”，若干年后，精东传媒入口在侯孝贤的《千禧曼波》和蔡明亮的《洞》中仍能一窥当年的曼波风采

我觉得比1好看。1本来就没啥剧情，亮点都在细节。2的搞笑情节和亮点也都不少。

前半段很实验，细节色彩都很考究，但后面转向逃亡俗套，本可以更深入

minions有点喧宾夺主了