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战争残酷荒诞，人们因其荣耀也因其失去彼此。士兵们信仰上帝，上战场时坚定的亲吻上帝。他们在死前流着泪呼唤着母亲，他们为人而战，为自由付出惨痛的代价。八个救一个的fubar路上，人越来越少。那个对自己说"痛苦的时候就想想它们"的性感女人是他心头上的甜蜜慰藉，那个总是在妈妈面前装睡的男人最后死去是男孩模样。失去爱人的女人的歌声温柔的包裹着战后的伤口。瑞恩是一个好人，没有白白过完这一生，他没有辜负任何一个人，这就是最后的意义，也是那么多人坚守的战争精神的好的结果。

看到目前最不喜欢的一部布列松，欣赏不来。

这可能就是文化差异吧，如果不是最后瑞恩的选择，升华了影片，其实。。。

（如果这部电影看到一半发现没有了后续，惊恐被悬浮在漆黑的半空中，迟迟无法落地，那一定是我去死的最好理由。）→19.2.10，时隔四年重温。电影魅力的危险面目是对现实的质疑和渗透。最后招致悲剧的修女幻影在文本上依旧拥有对卡洛特身世的精准对位，戏中人相绊入戏的读解终是留给了观众抽离的后径。但在它出现的那一刻，希区柯克希望用最彻底的寂静引导精东传媒入口付以最纯粹的凝视——那是未知，戏剧乃至世间所有情绪的混沌本源。完美地描摹它，是《迷魂记》伟大的灵魂所在。（关于绿色，截图整理分析见微博）

一直不待见战争片 但将近3个小时的瑞恩丝毫不觉得时间长