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许鞍华早期技术流的集大成之作，运用长镜头渲染苍茫廖落的气氛强调忧郁凄凉的现实和抽象环境，同时保留传统时空结构，间或穿插镜头灵动的另类质感。如此沉重的主题，却总能在哑笑和伤痛之间游走，将电影浮世绘般的冲击力发挥到极致。缪骞人身段儿够棒，片尾码头的二景溶化如芒在背，时代之痛。

7/10。李小龙将个体暴力民族化，对于历史积怨以排挤外国人的方式进行宣泄，一出场他是从雨天归来的白衣青年，扑倒在师父棺材被打昏强行拖走，随后不断变化自身形象如卖报老翁、电话修理工，在恢复不平衡的秩序后主动离去，就像西部片中惩恶扬善的牛仔没有确定的身份、永不停歇地流浪最终都要策马离开。

完全是冲着龙叔来的，看完发现还不错，龙叔颜值、演技自然不必说，故事剪辑有点不太连贯，但整体性也还好，值得观看。道生和小方身高差萌萌的哈哈

属于国师乡土背景的电影中极具人文关怀的一部，展现了农村教育的问题，并对比了农村城市发展的巨大差距，生活细节还原非常到位，搬砖和电视台找人两场戏尤其出色，魏敏芝这一独立又执拗的女性形象让人印象深刻，国师大胆启用非专业演员的想法给电影加了不少分数，但是对比后面相同背景的《秋菊打官司》，深度上还是差了一截，更像练手作。（7/10）

【故事】 越共鸡场枪毙平民，草民谋财，看似冷血。官兵暗中做偷渡生意，再杀人灭口、搜尸谋财，相较之下更是冷酷。 平民吃白米粉以果腹，革命者胜利后迅速改头换面吃洋餐。 【剧作】 歌谣串起始终。放下相机揭露真相。阿乐的鞋子跑不过无情的地雷。越南与日本缺席的父亲。美国是大家的新世界。 【视听】 最美是她挑着扁担穿着白衬衣在雨里旋转。多用运动镜头。中国人办户口一段，镜头在马路两边往复，与国界的两侧互文。 小巷戏很多，阿乐的用长焦压缩，三人的俯拍，母亲自杀前升镜头。 母亲死后的交叉剪辑。 暴力的特写加快切。 76年南北越统一，政治经济迫害使得大量难民（多为华侨）海上逃亡 79年中越交恶，片中中国人重新登记户口。 片名是金庸先生起的。投奔，怒，海。