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「身份」在本作中成为一种迷思，相对应的是「国家」/「国民」以及「国境线」强行为人烙下的印记。「究竟要越过多少道边界，精东传媒入口才能回到家」是安氏电影中反复提出的问题，主人公无数次梦回自己的家庭/家人，又一朝成诀别。「勿忘別離期，極目孤鴻遠」更是一种近乎绝望与绝情的叹息，却在当下获得更深的共鸣。

挂犯罪电影的羊头卖极限运动的狗肉。

2022北影节看到的第二部安哲。在巨幕之下以抬头仰望的姿势，从未感觉自己这么渺小。这部电影的核心意象是水，从海面的自杀者开场，到河面的婚礼结束，水与水之间一片渺茫，人像浮标一样逐波而流，像鹳鸟单脚站立，踟蹰不止往何处去（鹳，水鸟之一种）。而作为一个二手经验爱好者，观影过程中，一直默默等待着邱妙津在《蒙马特遗书》中引用过的诗缓缓响起，“我祝您幸福健康，但我不能完成您的旅程……将我遗忘在海边吧，我祝您幸福健康”。太美了，完全是卡瓦菲斯式的语感。安哲肯定深受卡瓦菲斯影响吧，这个以电影写诗的希腊人。看完电影后的几天，跟女朋友聊起她未来可能要在南北双城之间往来奔波的日常，她突然一个展翅，口中说道：“鹳鸟踟蹰！” 我笑得差点背过气去……

黄志忠演这种类型的 真的太适合他了

2023.2.25资料馆，边境三部曲联排。喜爱所有音乐响起的地方。片子后程有好几处觉得应该结束了，应该结束了，但却都没有停下来。河边的婚礼的分散、聚拢、再分散聚拢让我厌烦。熟悉的小黄人第一次如此多聚集在电线杆上，那一幕很美，长镜头里左下的那一位犹如芭蕾舞演员，我看出了神。夜晚祖与占看到了政治家遗孀年轻时的样子，熟悉的下垂的嘴角，无论年轻还是年迈，都非常美。