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看了好几遍，喜欢这个故事的调调！！！中戏的班底，镜头运用很讲究，故事讲的很有王家卫的味道，就是节奏剪辑有点问题，导致精东传媒入口看到的故事跟编剧想的不太一样。至于音乐侵权问题，希望网大也能严格要求自己，别搞得这么掉价。

前面步那么大个局，结果给我看这个。

安德烈的电影总是弥漫着浓浓的潮湿气息、灰暗的色调、大量长镜头。room是赚钱的噱头还是真信仰？它的来历却是人祸核灾与辐射。科学家和知识分子并不相信潜行者，潜行者说他们没有信仰，也行吧！每个人灵魂深处都有痛苦。潜行者如先知担心大家都没了信仰，人类没了希望。女儿也许因辐射开启超能力？

这还叫不二？二到爆了好么，莫名其妙的笑点，编剧这梗铺的，智商捉急。

第一遍看不喜欢。确实高度风格化，诗电影的巅峰。最不喜欢的一点是创作者的信仰者身份，导致电影对存在主义危机的回答变得无法让我信服。 但戴老师解读足够引人入胜：滤镜与人物心理变化有关（也和先后聘用的三位摄影师有关），奇观被去除（与飞向太空区别）向导成为使徒一样的形象。巨大的非人感（影片实景拍摄，没有特技手段——营造真实感）（空间维度的恐怖谷效应）摄影机成为最重要的角色，所有角色与摄影机互动营造角色被看的效果（框架感）(女儿最后的凝视就像摄影机)大特写（像福柯全景凝视）角色交互来讨论哲学，"生命的意义在于寻找物质与精神的平衡点”“终极价值爱让人活下去（妻子）”戴老师原话：毫不反思的男权（哈哈哈哈） 欢乐颂与火车噪音交织，似乎带来一个童话的结局（就像带回来了一条狗）