精东传媒入口,精东传媒app下载安装,精东传媒国产,精东传媒免费观看

科克托的诗人之血三部曲不是电影，是他诗学的论文。尽管与超现实主义若即若离却无疑是实践超现理论的最大明星。他对电影本体的认识真是有趣，尤其是在巴赞理论当道的60年代法国。电影是魔术，电影剪辑是制造的光影幻觉的手段，如意义上的电影确实是超现实主义最合适的载体。碎花复原那场倒播真是美丽

1.纠缠的章鱼，代表性爱、欲望和魔鬼。2.纯白墙壁，空旷街道，压抑清冷。3.绿眸海伦与绿眸魔鬼，男女主死去还不够，最后的纯真也将被吞噬。4.地铁道一个人的疯魔，耳光戏，摇椅与转椅，愈加凌乱的房间，自溺儿童，警报声，再加上几个直视镜头的眼神，十足恐怖。PS男主撞脸网球运动员西蒙..

好怪诞，加濑亮跳舞好萌，哈哈哈

很多电影大师其实不讲究叙事，而是传递人物情感和展现人物状态，以及营造氛围，从这个层面看，这些导演对于电影视听语言的运用可谓炉火纯青，也许在观众看来，会不习惯于这种将视听置于文本之上，甚至文本是残缺的电影，但其实他们才是真正理解电影作为一门视听语言的独特性，并且将这种独特性发挥到最大， 这部电影的文本惊悚可能来自于男女主角夫妻间一种病态的相爱相杀的情节以及高度政治象征意味的人设，但其实更多的恐惧来自于人物被怪物摄心，慢慢走向崩溃疯狂的状态，就像阿佳妮在地下通道的那段癫狂表演，足以让你头皮震撼的发麻，当然影片结尾恶魔双双诞生带着战争死亡来到世间的开放式 结尾则在文本层面为全片高度视听化的恐怖氛围填补了叙事层面的惊悚 ，两者相辅相成，于结尾达成高度统一，也将惊悚推向最高潮。

三部曲都看完了。都挺难懂。同一批演员。技术不够的时候人的办法其实也是无限的。各种倒放组成了这个哲学性很强的电影。我只能看热闹