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怎么能这么难看啊？？惊悚片一点氛围也没有，全是两个人的暧昧情感堆砌，所谓的劫机事件以及后续影响，全靠嘴炮和碎片回顾，无趣庸常，又臭又长，2倍速播放还嫌它墨迹，流媒体时代，烂片泛滥成灾。★

昨天误删了，也忘记了当时影评是啥，我今天再删了一次，测试了一下影片数量的问题。

Nostalgia机制的恋物癖，艺术馆仅仅是一个空旷的，等待赋予意义的空间，就像照片周围纯白色的墙壁，也即为何那张形如闪灵的“双生”照片在影片中成为了一种修辞——实际上它不过是机械影像，以及对于机械影像的移情。 将这种空间的评论投放到两个人身上，那么就是《夜以继日》，滨口龙介并没有用一个悬疑性的故事线牵引起暧昧的主题，却将之淹没在日常的恋人絮语之中。 所以，一个“Female Gaze”的皮格马利翁故事产生了，鸟居麦与亮平作为朝子阿尼姆斯的两个外化投射。当皮格马利翁叙事真正完成时，也就是她与她的阿尼姆斯在银幕中随面包车的移动渐行渐远时（这里的运镜有着它象征意义：朝子的阿尼姆斯从他身上离开。），鸟居麦身上非阿尼姆斯的方面终于开始觉醒，闯入，作为构成冲突的代价。

论法西斯主义的源起。或许对于国人来说，关于凡尔赛公约的故事，大都是从顾维钧的视角，换个视角。凡尔赛公约对于欧洲来讲，意义可能更可怕吧。佩德罗•科斯塔式的用光，如同伦勃朗笔下的油画。比故事更具有存在感和形式感的背景音乐。

“目光”之作。建议当成恐怖片/科幻片观看，每一场戏都精彩绝伦，堪称荡气回肠，狗血比想象中还要高八度。比《欢乐时光》更自信、完整，几乎是快要脱胎黑老师形成一套青出于蓝而胜于蓝的自己体系（顺带心疼一下黑老师）。绝对的去年日影最佳。/201911三刷，仍是100%神作。对环境的处理意境极高。