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科幻包裹的儿童片、西部片、浪漫电影，Clara是老绿茶了，经典电影就是那种没什么坏蛋，自己给自己下套、节外生枝的一系列巧合。20多年前看了回到未来1、2，一直没能看到3，当时的情节预告仍然历历在目之感，西部片的力量是无穷的。

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三星半。看完后很难过，并非因为剧情，而是这样的一部无处不散发着腐朽气息的作品的确只属于旧时代了。矛盾如卓氏本人，这个追忆昔日辉煌的自怜、自伤、自嘲的故事，却是以一种隐晦的自恋的姿态来讲述的。如果说《凡尔杜先生》中的自恋几乎被默片时代卓氏电影中对时局的反思和对底层民众的怜悯所掩盖，那么聚焦于他本人的《舞台春秋》则无可避免地暴露出这种自恋，无论是卡尔费罗作为“拯救者”的英雄形象、特丽莎作为“被拯救者”坚定不移的爱与奉献，还是充满哲理与智慧的台词和预言性质的悲剧结尾。他像年轻时那样穿破衣服，演流浪汉，玩老把戏，可他只能扮演流浪汉而不能成为流浪汉了，这样的表演不能使人发笑，只能令人心酸。可是你知道，他留给观众的时间已经不多了，你愿意做一个饱含同情的观众，无论你的笑与泪是否发自真心。

演员很棒，特别是憨豆，让人发现原来他严肃起来也能把角色演绎得那么到位传神让人念念不忘。故事稍差了些，如果老太太不是托马斯的妈妈，那这个故事会更荒谬更黑色些。

75/100 离开了黑白无声时代的晚年卓别林陷入了自我的回顾和反思，舞台春秋是他对大银幕的告别致辞，也是对执念过去自己的不甘和倔强，看不见的喜剧，满是令人心碎的白发和无力